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Work in progress. Habituellement, la Muse inspire. Mais aujourd’hui, c’est elle qui est inspirée. La Muse est modèle pour un artiste qui chaque jour la dessine… sans jamais complétement parvenir à coucher sur papier ce qui, chez elle, l’inspire. La Muse, voyant son dessinateur de plus en plus frustré, décide de faire de cette séance une séance pas comme les autres. Elle va tenter de le bousculer en ne faisant qu’à sa tête. La réaction de l’illustrateur est immédiate : il ne va pas se laisser faire, et va se prendre au jeu. Peut-être un peu trop, quitte à la capturer cette fois pour de bon ?

Créé il y a un siècle, le Pierrot Lunaire d’Arnold Schönberg marque l’un des actes de naissance de la modernité artistique – « le plexus solaire […] de la musique du début du XXe siècle », déclara Stravinsky. Plexus lunaire, plutôt, tant est nocturne l’impression qui se dégage de ce cycle de vingt-et-un mélodrames inspirés de poèmes du symboliste décadent belge Albert Giraud (1860-1929). Le thème mélodramatique du Pierrot parcourait les textes littéraires de ce journaliste francophone : Rondels bergamasques (1884), Pierrot Narcisse songe d’hiver, comédie fiabesque (1887), Héros et pierrots (1898). Ce qui aurait pu appeler une musique postromantique inspira à Schoenberg l’atonalité la plus inattendue à travers une pantomime satirique quasiment expressionniste. Nostalgie et tragique hantent ce spectacle au climat de cabaret halluciné.

Ambiance cinéma pour cette nouvelle production de “La Belle Hélène”. Star des années vingt, Hélène est ici l’épouse d’un producteur cupide et jaloux. Assoupie sur un plateau de cinéma, elle rêve, lorsque apparaît le jeune premier “Pâris”, sur fond de décor antique…On retrouve ici les ingrédients du succès de la compagnie des “Bavards d’Europe”: qualité des interprètes, drôlerie et mélange des genres (théâtres, chant, danse) au service du grand Offenbach.

L’opéra “Parsifal” de Wagner, présenté en janvier dernier à la Monnaie, s’est vu décerner le Prix de l’Europe francophone par le Syndicat professionnel français de la Critique de théâtre, de musique et de danse. Le spectacle était mis en scène par Romeo Castellucci et dirigé par le chef Hartmut Haenchen.
La saison dernière, la Monnaie a reçu le même prix pour “Elektra” de Richard Strauss, mis en scène par Guy Joosten et dirigé par Lothar Konigs.

Pour cette nouvelle production, Hervé Fabre a choisi de transposer l’intrigue à la fin des années vingt, dans une ambiance résolument cinématographique. Inspirée de Gene Harlow, la belle Hélène est ici une star du cinéma en noir et blanc, mariée à un producteur jaloux et cupide. Assoupie sur un plateau de cinéma, elle rêve, lorsque apparaît le jeune premier «Pâris», sur fond de décor antique…
La Belle Hélène reprend le procédé, déjà employé par Offenbach et ses librettistes, de la parodie de l’Antiquité gréco-latine: anachronismes, contrastes entre le sérieux habituellement associé à ces thèmes et des expressions prosaïques ou familières.

Au milieu des edelweiss, en plein Tyrol, à l’Auberge du Cheval Blanc, Josépha, la patronne, rabroue sans cesse Léopold, le maître d’hôtel qui n’a pourtant d’yeux que pour elle. Elle lui préfère Flores, l’avocat parisien. Un jour, débarquent un homme d’affaires marseillais et sa fille Sylvabelle. Entre cette dernière et l’avocat, c’est le coup de foudre immédiat. Cette amourette est de nature à réjouir Léopold. Mais à l’Auberge, d’autres clients défilent… Voilà qu’arrivent un professeur, sa fille et Célestin qui n’est autre que le fils du concurrent de l’homme d’affaires. Mais, surtout, peu de temps après, l’empereur vient assister à une partie de chasse. Josépha est prise de panique: elle vient de congédier Léopold…

Entre Bonnie and Clyde et Sailor et Lula, l’histoire parodique mais tragique, comique mais émouvante, nous emporte du Guadalquivir aux rives de l’enfer. Carmen y est convoquée par Prosper, comme on convoque les esprits.
Carmen, l’insaisissable gitane, change de rôle comme elle respire. Sorcière à ses heures, elle représente un pouvoir exacerbé de l’imprévisible sur le conventionnel. Femme fatale, elle est l’incarnation nuisible de l’imaginaire indompté.Fantasmes de la langue et de ses dérives, elle représente celle que l’amant éreinté par sa course ne pourra que tuer lorsqu’il l’aura enfin capturée.